第九十一章 独到之处
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仓库一片安静，墨菲紧盯着片场，摄影指导菲力-拉舍尔站在墙壁那边的浴缸胖，手里的摄影机镜头，透过浴缸里浑浊的水，牢牢锁定塞斯-罗根的身影。
浴缸一阵猛烈的晃动，水花四处溅射，塞斯-罗根猛然坐了起来，他出剧烈的咳嗽，大嘴张开，没有任何预兆的吐出一口水，不偏不倚的正好喷在菲力-拉舍尔的身上，摄影机镜头也没有幸免。
“停！”墨菲喊道，“怎么回事？”
塞斯-罗根还在剧烈的咳嗽，好一会儿之后，才扶着浴缸站了起来，面带歉意的看向菲力-拉舍尔，“抱歉，我起来的度有些快，不小心张开了嘴，有水灌了进来。”
菲力-拉舍尔摆手示意没关系，墨菲大声喊道，“杰克，给塞斯补妆。菲力，重新调试镜头，十分钟后重来。”
这段开场戏会在黑暗中开始，却不会在黑暗中拍摄，好莱坞那些黑乎乎的戏也没多少是真在黑暗中拍摄的，光线是拍摄时永远都无法忽视的一个重要因素，像墨菲拍摄的这场戏，会在后期制作时通过达芬奇调色台把背景调整成为黑色，对如今的电影制作技术来说，这也很简单。
第一场戏被水呛到，塞斯-罗根调整过后，第二次挥正常。
不过墨菲没有喊通过，继续让这个胖子钻浴缸，又连续拍摄了三条，才结束了这个镜头。
与《水果硬糖》拍摄时不一样，现在的墨菲经验丰富了一些，之前也充分考虑到困难，更是让詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根做了大量的排练，加上这次聘用的人员，也不再是前一次那些能力不足的家伙，上午的几场戏拍摄的都算是顺利，基本在五次之内被他喊了通过。
一上午的时间，过了六场戏，这在墨菲短暂的导演生涯中，绝对算是效率最高的半天了。
到下午一开拍，度再次慢了下来，詹姆斯-弗兰科出场后，厕所里有三个人存在，他饰演的医生、塞斯-罗根的偷拍者，已经躺在中间地上的竖锯。
当然，因为不需要动的关系，这里的竖锯是贝克-克莱伯特精心制作的假人。
这是三个人次出现在同一个镜头当中，拍摄了两次，都达不到墨菲想要的效果，他干脆喊停了整个剧组。
墨菲把摄影指导菲力-拉舍尔叫了过来，“这个场景里，我们要有意在镜头里忽略掉竖锯。”
在三人同时出现的场景里，镜头忽略竖锯，成片画面也会忽略竖锯，观众自然而然会忽略掉竖锯，这样才能带来结尾的震撼。
这部影片的结尾相当重要，可以说让整部影片得到升华，提升了一个档次，不然的话，它比传统的美式血浆片也好不了太多。
墨菲走进片场，小心翼翼的躲避着地上的血液，对跟上来的菲力-拉舍尔说道，“这个三人场景里，我们要突出两个，忽略一个。”
“如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与，在只突出一条单一的关系线时，”菲力-拉舍尔很快就有了主意，“有两种拍摄处理方法：局部突出和全部突出。”
他详细说道，“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员，但第二个主镜头中仅有两个主导演员；全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系，只表现两个主要演员。
墨菲想了想，说道，“两种办法都尝试一下。”
用两种方法拍摄下的镜头，也可以在后期制作时有更多的选择。
菲力-拉舍尔去准备拍摄，墨菲又找到灯光师大卫-罗比，交待一会切换单人面部特写镜头时，要给詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根打眼神光。
而且跟凯瑞-穆里根在《水果硬糖》出场时的眼神光不同，墨菲需要的更加冷硬，突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。
就像墨菲的这两次拍摄一样，眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。
一般当主光或副光光位与摄影机角度合适时，在完成主光或辅光效果的同时也能产生眼神光效果，这时就不必打眼神光，以免产生两个亮点，给人一种散神的感觉。
但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效，那就可用小灯在靠近摄影机的位置补以眼神光，亦可以靠大面积柔性光源拉远打出，关键是要在不影响主要光线关系的情况下进行布置。
除非特定的剧情需要，墨菲要求的眼神光都不能太亮，以避免眼球出现两个亮点，那样会破坏人物的神韵，甚至会造成好像白内障的病态效果。
其实这也是拍摄盲人戏的办法，一般拍摄盲人时，都会避免使用眼神光，可以帮助演员塑造出盲人特有的目光无神的感觉。
从拍摄《水果硬糖》开始，墨菲就养成了观察光线和角度的习惯，以求快简单的找到镜头中的不足。
连续拍摄完局几条局部突出和全部突出的镜头后，剧组转而再次拍摄詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根的个人戏份，特写镜头打光的时候，墨菲明白自己的钱没用白花，能让caa签下的灯光师，即便像他一样默默无闻，却也很有一套。
而摄影师菲力-拉舍尔也有独到的验证眼神光的方法。
他的方法很简单，站在片场里将手握拳，把一颗弹珠压在食指下，通过它，就能观察到与人眼类似的反光效果，只需要转动手的方向，观察弹珠上光线的变化，就能找到自己需要的位置和角度。
同时手的曲线和纹路还能显示出反差和背光效果。
忙碌了一天的时间，墨菲宣布工作结束，他本人却没有离开，反而坐在摄影机后面，跟摄影指导菲力-拉舍尔和剪辑师乔迪-格里菲斯一起验看今天拍摄的镜头。
詹姆斯-弗兰科也想凑过来，却被墨菲赶走了。
跟大部分导演一样，除非演员犯下很大的错误，需要看着拍摄的镜头进行纠正，否则墨菲不会让他们随便看拍摄的镜头的。
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“停！”墨菲喊道，“怎么回事？”
塞斯-罗根还在剧烈的咳嗽，好一会儿之后，才扶着浴缸站了起来，面带歉意的看向菲力-拉舍尔，“抱歉，我起来的度有些快，不小心张开了嘴，有水灌了进来。”
菲力-拉舍尔摆手示意没关系，墨菲大声喊道，“杰克，给塞斯补妆。菲力，重新调试镜头，十分钟后重来。”
这段开场戏会在黑暗中开始，却不会在黑暗中拍摄，好莱坞那些黑乎乎的戏也没多少是真在黑暗中拍摄的，光线是拍摄时永远都无法忽视的一个重要因素，像墨菲拍摄的这场戏，会在后期制作时通过达芬奇调色台把背景调整成为黑色，对如今的电影制作技术来说，这也很简单。
第一场戏被水呛到，塞斯-罗根调整过后，第二次挥正常。
不过墨菲没有喊通过，继续让这个胖子钻浴缸，又连续拍摄了三条，才结束了这个镜头。
与《水果硬糖》拍摄时不一样，现在的墨菲经验丰富了一些，之前也充分考虑到困难，更是让詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根做了大量的排练，加上这次聘用的人员，也不再是前一次那些能力不足的家伙，上午的几场戏拍摄的都算是顺利，基本在五次之内被他喊了通过。
一上午的时间，过了六场戏，这在墨菲短暂的导演生涯中，绝对算是效率最高的半天了。
到下午一开拍，度再次慢了下来，詹姆斯-弗兰科出场后，厕所里有三个人存在，他饰演的医生、塞斯-罗根的偷拍者，已经躺在中间地上的竖锯。
当然，因为不需要动的关系，这里的竖锯是贝克-克莱伯特精心制作的假人。
这是三个人次出现在同一个镜头当中，拍摄了两次，都达不到墨菲想要的效果，他干脆喊停了整个剧组。
墨菲把摄影指导菲力-拉舍尔叫了过来，“这个场景里，我们要有意在镜头里忽略掉竖锯。”
在三人同时出现的场景里，镜头忽略竖锯，成片画面也会忽略竖锯，观众自然而然会忽略掉竖锯，这样才能带来结尾的震撼。
这部影片的结尾相当重要，可以说让整部影片得到升华，提升了一个档次，不然的话，它比传统的美式血浆片也好不了太多。
墨菲走进片场，小心翼翼的躲避着地上的血液，对跟上来的菲力-拉舍尔说道，“这个三人场景里，我们要突出两个，忽略一个。”
“如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与，在只突出一条单一的关系线时，”菲力-拉舍尔很快就有了主意，“有两种拍摄处理方法：局部突出和全部突出。”
他详细说道，“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员，但第二个主镜头中仅有两个主导演员；全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系，只表现两个主要演员。
墨菲想了想，说道，“两种办法都尝试一下。”
用两种方法拍摄下的镜头，也可以在后期制作时有更多的选择。
菲力-拉舍尔去准备拍摄，墨菲又找到灯光师大卫-罗比，交待一会切换单人面部特写镜头时，要给詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根打眼神光。
而且跟凯瑞-穆里根在《水果硬糖》出场时的眼神光不同，墨菲需要的更加冷硬，突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。
就像墨菲的这两次拍摄一样，眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。
一般当主光或副光光位与摄影机角度合适时，在完成主光或辅光效果的同时也能产生眼神光效果，这时就不必打眼神光，以免产生两个亮点，给人一种散神的感觉。
但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效，那就可用小灯在靠近摄影机的位置补以眼神光，亦可以靠大面积柔性光源拉远打出，关键是要在不影响主要光线关系的情况下进行布置。
除非特定的剧情需要，墨菲要求的眼神光都不能太亮，以避免眼球出现两个亮点，那样会破坏人物的神韵，甚至会造成好像白内障的病态效果。
其实这也是拍摄盲人戏的办法，一般拍摄盲人时，都会避免使用眼神光，可以帮助演员塑造出盲人特有的目光无神的感觉。
从拍摄《水果硬糖》开始，墨菲就养成了观察光线和角度的习惯，以求快简单的找到镜头中的不足。
连续拍摄完局几条局部突出和全部突出的镜头后，剧组转而再次拍摄詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根的个人戏份，特写镜头打光的时候，墨菲明白自己的钱没用白花，能让caa签下的灯光师，即便像他一样默默无闻，却也很有一套。
而摄影师菲力-拉舍尔也有独到的验证眼神光的方法。
他的方法很简单，站在片场里将手握拳，把一颗弹珠压在食指下，通过它，就能观察到与人眼类似的反光效果，只需要转动手的方向，观察弹珠上光线的变化，就能找到自己需要的位置和角度。
同时手的曲线和纹路还能显示出反差和背光效果。
忙碌了一天的时间，墨菲宣布工作结束，他本人却没有离开，反而坐在摄影机后面，跟摄影指导菲力-拉舍尔和剪辑师乔迪-格里菲斯一起验看今天拍摄的镜头。
詹姆斯-弗兰科也想凑过来，却被墨菲赶走了。
跟大部分导演一样，除非演员犯下很大的错误，需要看着拍摄的镜头进行纠正，否则墨菲不会让他们随便看拍摄的镜头的。