浣溪沙
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雨歇梧桐泪乍收,遣怀翻自忆从头①。摘花销恨旧风流。
帘影碧桃人已去②,展痕苍藓迳空留③。两眉何处月如钩④?
【注解】
①怀:遣兴。翻:通“反”。
②碧桃:一种桃树。花重瓣,不结实,供观赏与药用。一名千叶桃。
③展痕:即鞋痕。
④两眉:两弯秀眉,这里指所思恋。钩:本义是一种形状弯曲的工内,也有表意作用。
【典评】
全篇看来,这首纳兰词表达的应该是怀人之心,寄托相思之意。
上片描写景象,纳兰熟练地融情于景,寓境于情,笔力不俗。
开篇提起梧桐兼雨,纳兰在这句“雨歇梧桐泪乍收”中将这雨打梧桐的景象与离愁别绪融进一个“泪”字,情景交融。泪是眼中的雨,雨是天上的泪。雨泪相对,纳兰以我观物,所看之物便皆著我之色彩,当然,在纳兰的眼里,梧桐也在为他而伤心,满天秋雨也是在昭示了他的宣泄。“泪乍收”为双关用语,一重理解是梧桐树停止了滴雨,就如同停止了落泪,这般的梧桐似乎通了人性,更是含情脉脉;另一说就是词人听到秋雨暂休而不再流泪,这样一来,词人的伤情更加显露无遗。而无论作哪种解释,这首词都表达了词人感伤的心绪。
这样“遣怀”二句也恰好点明了这种伤感之情。刚收汨眼,就过渡到了追忆往昔。
“遣怀”二句承接上边造景时留下的余响加以延伸,词人这时的思念伤情,也自然和故人的一段美好从前无法分开。美好的时光一晃而过,从前的浪漫与甜蜜随着韶华逝去都成了“旧风流”,一个“旧”字将往事尘封的沧桑刻画得淋漓尽致,其中饱含了词人多少感伤。
下片承接上片“旧风流”,笔触描写眼前一片空寂的景象。
“帘影碧桃人已去,屦痕苍藓径空留”,这一句全然写景,影帘招招,桃树还是那么青涩,藓苍小径上,犹留鞋痕,人却不知哪里去了。
纳兰写景,虚实相间,所有景语皆情语,自然可知虚实安排也并不是随意而为。词人在这句中说,帘影碧桃犹在,却不见伊人,是离去,还是改变了心意呢,空留满腔非切,则是实景实情。“屦痕苍藓”一句表现的意象是伊人离去后,犹留足迹,可能这只是是词人心中的幻像,并非实景;“径空留”就是说寂静的小路依然在眼前斜陈。“空”并非外在的空无,而是内心的空虚,恍惚间,不知从何而来,亦不知去向何方。
从古至今,人去楼空、物是人非都会引起人们无限感慨,而词人流露更多的则是内心的孤苦与寂寥。“两眉何处月如钩?”以眉代人,以月抒怀。正是月缺是思,月圆是念。
雨歇梧桐泪乍收,遣怀翻自忆从头①。摘花销恨旧风流。
帘影碧桃人已去②,展痕苍藓迳空留③。两眉何处月如钩④?
【注解】
①怀:遣兴。翻:通“反”。
②碧桃:一种桃树。花重瓣,不结实,供观赏与药用。一名千叶桃。
③展痕:即鞋痕。
④两眉:两弯秀眉,这里指所思恋。钩:本义是一种形状弯曲的工内,也有表意作用。
【典评】
全篇看来,这首纳兰词表达的应该是怀人之心,寄托相思之意。
上片描写景象,纳兰熟练地融情于景,寓境于情,笔力不俗。
开篇提起梧桐兼雨,纳兰在这句“雨歇梧桐泪乍收”中将这雨打梧桐的景象与离愁别绪融进一个“泪”字,情景交融。泪是眼中的雨,雨是天上的泪。雨泪相对,纳兰以我观物,所看之物便皆著我之色彩,当然,在纳兰的眼里,梧桐也在为他而伤心,满天秋雨也是在昭示了他的宣泄。“泪乍收”为双关用语,一重理解是梧桐树停止了滴雨,就如同停止了落泪,这般的梧桐似乎通了人性,更是含情脉脉;另一说就是词人听到秋雨暂休而不再流泪,这样一来,词人的伤情更加显露无遗。而无论作哪种解释,这首词都表达了词人感伤的心绪。
这样“遣怀”二句也恰好点明了这种伤感之情。刚收汨眼,就过渡到了追忆往昔。
“遣怀”二句承接上边造景时留下的余响加以延伸,词人这时的思念伤情,也自然和故人的一段美好从前无法分开。美好的时光一晃而过,从前的浪漫与甜蜜随着韶华逝去都成了“旧风流”,一个“旧”字将往事尘封的沧桑刻画得淋漓尽致,其中饱含了词人多少感伤。
下片承接上片“旧风流”,笔触描写眼前一片空寂的景象。
“帘影碧桃人已去,屦痕苍藓径空留”,这一句全然写景,影帘招招,桃树还是那么青涩,藓苍小径上,犹留鞋痕,人却不知哪里去了。
纳兰写景,虚实相间,所有景语皆情语,自然可知虚实安排也并不是随意而为。词人在这句中说,帘影碧桃犹在,却不见伊人,是离去,还是改变了心意呢,空留满腔非切,则是实景实情。“屦痕苍藓”一句表现的意象是伊人离去后,犹留足迹,可能这只是是词人心中的幻像,并非实景;“径空留”就是说寂静的小路依然在眼前斜陈。“空”并非外在的空无,而是内心的空虚,恍惚间,不知从何而来,亦不知去向何方。
从古至今,人去楼空、物是人非都会引起人们无限感慨,而词人流露更多的则是内心的孤苦与寂寥。“两眉何处月如钩?”以眉代人,以月抒怀。正是月缺是思,月圆是念。