菩萨蛮
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春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中①,楼高四面风。
柳烟丝一把②,暝色笼鸳瓦③。休近小阑干④,夕阳无限山。
【注解】
①玉楼:形容华美精致的阁楼。
②柳烟:形容柳枝柳叶像烟雾一般连成一片。
③暝色:指日落后天空的颜色。
④阑干:用竹或木制成的栏栅。
【典评】
文人们的“多愁善感”来自于心思的细腻和敏感。这也是历代文人的一个特点。对自然万物的感触使文人们思绪万千。这种思绪付之于文字,就诞生了诗词歌赋。纳兰心思细腻,作品语言优美动人。特别是他的词,更为突出。因此被人称为“小李煜”。现在这首词就是他描写春天的作品。
黄昏后的天空笼罩着大地,雨已停,云已散,用湘妃竹制成的帘子在春风里发出阵阵声响。细细去看,窗外的春色有一些衰败。站起身来,登上小楼,去看一看这雨后大地的模样,可是楼阁之上却到处是风,让人不知该怎样才好。
天色渐渐暗了,远处的杨柳枝像烟雾一样看不清楚,好似我朦胧的心思一般。远方的人还未回来,当初如果我让他留下,他会停下勿勿的脚步吗?看那柳动叶摇,如我这飘飘无着落的相思。
天更暗了,那些微弱的光线在屋顶上轻轻地移动,那些沉静在光线中的鸳鸯瓦,仍旧一对对地相依着。我只有看着它们,任思绪在夜色中飞翔。
孤独的妇人内心充满了忧郁,窗外的景色愈来愈模糊,而情思却愈来愈重。纳兰在这无可奈何之中,收回了妇人的幽怨情怀。他用“休近小阑干,夕阳无限山”这一句,另外打开了一扇窗。远处的夕阳正在落入茫茫的山影中,远方的人还在山的另一边。
唐代著名诗人王昌龄曾写过一首类似的诗,名为《闺怨》:闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
闺中的妇人登楼向远处看,发现春天已经到来,想起离家在外的夫婿。不由后悔当时的别离,使大好的时光白白流走,没有珍惜相守的日子。
王昌龄是从妇人看到春到想起自身写到内心的幽怨,纳兰是直接写景,在写景中融入情的波动,情从景出,景以情生。这种把情隐入景的写法,更使人读来心有所感。谢章铤曾在文中描述纳兰:“花间之词如古玉器,贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美,更饶烟水迷离之致”(《赌棋山庄词话》),在《渌水亭杂识》中说:“词虽苏辛并称,而辛实胜苏,苏诗伤学,词伤才”
什么是情?什么是景?怎样能分的更清楚呢?或者,我们不妨也“难得糊涂”一次,只把这首词当作是写春天的吧。词中如有情,就让它永驻于词中,独享安然吧。
春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中①,楼高四面风。
柳烟丝一把②,暝色笼鸳瓦③。休近小阑干④,夕阳无限山。
【注解】
①玉楼:形容华美精致的阁楼。
②柳烟:形容柳枝柳叶像烟雾一般连成一片。
③暝色:指日落后天空的颜色。
④阑干:用竹或木制成的栏栅。
【典评】
文人们的“多愁善感”来自于心思的细腻和敏感。这也是历代文人的一个特点。对自然万物的感触使文人们思绪万千。这种思绪付之于文字,就诞生了诗词歌赋。纳兰心思细腻,作品语言优美动人。特别是他的词,更为突出。因此被人称为“小李煜”。现在这首词就是他描写春天的作品。
黄昏后的天空笼罩着大地,雨已停,云已散,用湘妃竹制成的帘子在春风里发出阵阵声响。细细去看,窗外的春色有一些衰败。站起身来,登上小楼,去看一看这雨后大地的模样,可是楼阁之上却到处是风,让人不知该怎样才好。
天色渐渐暗了,远处的杨柳枝像烟雾一样看不清楚,好似我朦胧的心思一般。远方的人还未回来,当初如果我让他留下,他会停下勿勿的脚步吗?看那柳动叶摇,如我这飘飘无着落的相思。
天更暗了,那些微弱的光线在屋顶上轻轻地移动,那些沉静在光线中的鸳鸯瓦,仍旧一对对地相依着。我只有看着它们,任思绪在夜色中飞翔。
孤独的妇人内心充满了忧郁,窗外的景色愈来愈模糊,而情思却愈来愈重。纳兰在这无可奈何之中,收回了妇人的幽怨情怀。他用“休近小阑干,夕阳无限山”这一句,另外打开了一扇窗。远处的夕阳正在落入茫茫的山影中,远方的人还在山的另一边。
唐代著名诗人王昌龄曾写过一首类似的诗,名为《闺怨》:闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
闺中的妇人登楼向远处看,发现春天已经到来,想起离家在外的夫婿。不由后悔当时的别离,使大好的时光白白流走,没有珍惜相守的日子。
王昌龄是从妇人看到春到想起自身写到内心的幽怨,纳兰是直接写景,在写景中融入情的波动,情从景出,景以情生。这种把情隐入景的写法,更使人读来心有所感。谢章铤曾在文中描述纳兰:“花间之词如古玉器,贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美,更饶烟水迷离之致”(《赌棋山庄词话》),在《渌水亭杂识》中说:“词虽苏辛并称,而辛实胜苏,苏诗伤学,词伤才”
什么是情?什么是景?怎样能分的更清楚呢?或者,我们不妨也“难得糊涂”一次,只把这首词当作是写春天的吧。词中如有情,就让它永驻于词中,独享安然吧。