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第九十六章 导演是怎样炼成的

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    三人一路说笑着,很快就来到了片场。

    柯子华从凯奇那里得知,他们今天要拍的是两伙偷车贼汇合后,互相看不上的那场冲突戏。

    记忆中这场戏很有趣,所以他就取消了点卯后去修理厂的计划,决定看看塞纳是怎么拍出来的。

    这段时间不用拍大规模的动作戏了,柯子华就有了很大的自由空间。其实他本可以不来片场的,但他觉得还是每天来报道的好,一来可以给大家留个好印象,二来他也想和塞纳多学习学习。

    塞纳得知柯子华打算去南加州学导演,也非常高兴的鼓励道:“这是个非常不错的决定,好好努力吧,将来你的成就一定会在我们这些老家伙之上的。”

    柯子华道谢后,问道:“塞纳,其实说实话,我到现在还不知道怎样去做一个导演,我觉得导演和动作指导的区别挺大的。”

    “这段时间我也仔细观察了,你在拍戏的时候,好像和我的做法有很大不同,我想知道这是为什么?”

    塞纳拄着下巴想了想,然后说道:“确实是这样的,那我就详细给你说说这其中有什么不同。”

    “我也观察过你的拍摄手法,我发现你很喜欢用长镜头和全景展现,而且毫不恭维的说,在这方面你的天赋很高。”

    “不仅这样,你对摄像还有一定的了解,从你调度灯光的时候,我就能看得出来。在这方面你的经验也很丰富。”

    来洛杉矶之前,约翰就问过他这个问题,他没办法就用自己从小喜爱电影,并一直努力钻研着。想当一个导演为理由,给搪塞过去了。

    没想到现在塞纳也发现了这个问题,他就决定把所有的功劳都推给约翰,于是便解释道:“这都是约翰导演教我的,再加上我以前也看过这方面的书籍,所以应该还算过得去吧?”

    塞纳听了他的解释。也就相信了他说的话。如果一个人认真钻研过,又遇上了名师指导,能做到他这样的程度,倒也说得过去。

    即使这样,他也觉得柯子华的天赋很高,要不是听他这么说。塞纳觉得他简直就像一个,在片场里混了好多年的老油条了。

    由此,塞纳就对柯子华更加高看了,因为距离拍摄还有一段时间,所以塞纳就打算详细的给他讲解一下。

    “正好现在还有点时间,我就给你说说,导演是怎么拍戏的吧。”

    “首先呢。要想拍出电影,你就要了解什么是蒙太奇(montage)!”

    柯子华点点头,说道:“所谓的蒙太奇,应该就是法语里面“剪接”的意思吧?”

    “很对,概括的说,蒙太奇是电影艺术的基础,没有蒙太奇,也就没有了电影。”

    “那么归结到导演的身上。就是说导演将一部影片分别拍摄成许多个镜头,然后再按照原定的构思组接起来。”

    言简意赅的解释,让柯子华很容易就理解了他的意思,于是便向塞纳提出了自己的疑问:“那也就是说,其实我的这种拍摄方式是不对的?应该把长镜头分解吗?”

    塞纳摇摇头,说道:“恰恰相反,相对于蒙太奇来说,长镜头展示的是没有人为切割的空间,有的强调镜头的流畅性,有的配合着出色的场面调度,还有更多的长镜头带着导演的主观色彩。”

    “所以说,长镜头是最能展示出,一个导演功力的拍摄方式。”

    “而你能把长镜头运用得这么好,也正说明了你的天赋非常高,我现在都很难想象,当你掌握了所有导演语言的时候,将会拍出怎样精彩的电影!”

    “记住,蒙太奇就是这种特殊语言的‘语法’,只有掌握了蒙太奇才能进一步学会,并把这种语言运用到电影拍摄当中。”

    塞纳的这个评价就很高了,他能看得出,柯子华并不是那种还没学会走,就想着要去跑的好高骛远之人,而是他真的就只是凭自己的琢磨,研究出了现在的拍摄手法。

    这个猜测就很接近事情的真象了,事实上柯子华还真就是凭着一点一滴的积累,自己琢磨出来的。

    只不过,以前他没有那个机会进行系统的学习,所以到现在对导演的理解还并不专业。

    柯子华刚想谦虚几句,就听塞纳说道:“不过你也别得意,你现在就好比是空中楼阁一样,如果你不去打好下面的基础,那么你永远都只能是个动作导演。”

    “不懂得镜头的剪接,哪怕你长镜头运用得再好,也只是一个瘸腿的动作导演。”

    对此,柯子华是深有感触的。

    经过这几次的拍摄,他觉得很多时候都会有种力不从心的感觉,而想要拟补这种不足,他就要挖空心思的,去琢磨怎样才能把一个动作拍得更连贯、顺畅,直至达到他想要的效果。

    而如果他能熟练的运用剪接的话,也就不用那么拼命了,很多时候剪接出来的效果,是完全能够替代甚至超越,他拼命拍出来的效果的。

    想到这些,柯子华就更加迫切的,想要知道他该怎么做了,于是便急切的问道:“那真正的导演,到底是怎么拍戏的呢?”

    塞纳笑了笑,继续说道:“首先,你要知道将要拍摄的是一个什么场景,需要交代给观众的是一件什么事情。”

    “其次呢,你要去想,为什么要去拍这样一个场景呢?它的戏剧性又在哪里?我又该怎样去突出它的戏剧性呢?”

    “是按照正常的思维逻辑去拍好呢?还是应该抓住最突出的一点,用它来吸引观众的眼球?”

    “解决了前两个问题,你就该去思考,怎样才能把这个场面拍得更好呢?”

    塞纳的讲解,顿时让柯子华有种醍醐灌顶的感觉,激动的问道:“那怎么做才能拍得更好呢?”

    “这就要看你现场调度的能力了,比如当你拍摄一个镜头的时候,就要考虑摄像机是离得近一点好呢,还是离得远一点,效果会更好。”

    “灯光要强一点?还是需要弱化一些?”

    “前后镜头该怎么衔接才能更顺畅,是该静态拍摄呢,还是动态跟拍?”

    “而且,在拍摄中还会遇到各种各样的问题,都需要你来解决。”

    塞纳的话对柯子华造成了很大的冲击,他从来没有想过导演要做这么多事情,现在再回头看看自己的表现,他觉得跟塞纳相比,他简直就像个刚咿呀学语的孩子一样。

    他不禁在心里暗暗想到:“看来我以前还是太浅薄了,觉得自己能拍出好看的特技镜头,就离一个合格的导演很近了。”

    他早就知道所谓的动作导演,其实就是动作指导而已,在好莱坞的剧组里连副导演都不如,以前他还有些不服气,现在看来确实是很有道理的。

    要知道在好莱坞的概念里,动作戏永远都是为电影的剧情服务的,它们只不过是对电影的一个点缀而已,如果剧情不好哪怕动作戏拍得再好,也会被人所诟病。

    “要想成为一流导演,还真是任重而道远啊,不过好在我还年轻,这一切才刚刚开始,既然认识到了自己的不足,那就从头学起吧!”

    塞纳的耐心讲解,就像是给柯子华打开了一扇大门,让他深刻的了解到了自己的不足,也正是从这时候开始,不服输的柯子华下定了决心,一定要成为一流的导演。

    他们聊天的这会功夫,所有人已经做好了拍摄前的准备工作,于是塞纳就让柯子华仔细看着,结合现场拍摄的情况,用心去体会他刚才说的话。

    一段只有几分钟的戏,他们竟然拍了将近两个小时的时间,虽然演员们都做好了足够的准备,但是临到拍摄的时候,却总是有这样活着那样的问题。

    不是有人说错了台词,就是说话的语气不对,要不就是表情不够饱满,或者动作不符合要求。

    而塞纳则不厌其烦的,一次次给他们纠正错误,同时还要不断的调整摄像的机位、角度,灯光的明暗、方位等等。

    并且他发现,塞纳并不是一气呵成的把所有的镜头全拍出来,而是把它们分成了十几个分镜头去拍的,想到刚才塞纳所说的剪接问题,柯子华也渐渐理解了刚才他所说的内容。

    这一次,他发现再也没有了那种看热闹的感觉,而是能从导演对一句台词或者一个动作,甚至是一个表情上的考究,看出他想做的是什么。

    他还发现,现场的摄像机并不是随意移动的,它移动的方向和摆放的地点,都是为了能更好的展现出导演的意图,甚至就连拍摄的角度都很有讲究。

    完整的看过了整个拍摄的过程,柯子华发现他对导演的理解又加深了很多,这也让他对后面的拍摄跃跃欲试了,“下次再拍动作戏的话,我也要试着按照这种方式来拍。”

    就这样,塞纳拍了一整天的戏,柯子华就跟着学了一整天,可是到了晚上结束的时候,他却觉得自己不懂的地方似乎越来越多了!

    当他提出这些疑问的时候,塞纳除了耐心的给他解答之外,还告诫他不要急躁,这是个缓慢提升的过程,需要长时间的积累才能成为一名合格的导演。(未完待续。)