67.chapter 67
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此为防盗章 这个令人无法忽视的年轻女孩, 并不是派拉蒙所引荐而来,这让他稍有些疑惑。
艾黎卡正要回答, 迈克尔·奥维茨却抢先为她说明, “艾黎卡是我最新的签约客户, 她在几小时前曾读过试镜剧本。”
奥维茨的言谈, 令在场人士深感意外。
并不是因为这女孩是由CAA推荐试镜,反正奥维茨已经‘捆绑销售’了整个剧组的电影人才, 他当然不介意再增加一个。让人惊讶的, 是奥维茨的用词——
他说这是我的签约客户,而不是公事公办的声称她是CAA名下演员。
奥维茨亲自签下一个无名新秀?这可能吗?简直像是天方夜谭, 在这几年里, 就算是占据好莱坞金字塔顶端的一线明星生意, 奥维茨都只是交给合伙人与下属,没兴趣花时间亲自打理。
可现在, 他正在明确表示出,对年轻的帕克小姐的器重与支持。
而奥维茨的行为,令负责监督试镜会流程,避免出现违规行为的美国演员工会代表艾伦·罗森堡, 语意不详的说道, “看来帕克小姐极为优秀。”
罗森堡虽然在对艾黎卡说出称赞, 但更深层的意味, 是试图提醒奥维茨, 别再动用他的强势手腕, 令这场试镜会屈服于他的意志。
而这位超级经纪人, 似乎对他的新客户极富信心,“当然,我认为她能赢得一切。”
奥维茨看向试镜会上的艾黎卡,在抵达罗马后,她换上了一件非常具有意式风情的长裙,剪裁精湛,浓色丝绸光泽流转,勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同时又兼具西西里风情,完美融合了古典优雅又美艳撩人。
可她的面容看上去却如此年轻,改变后的深发色,更凸显出与白肤的强烈对比,令人觉得有些不真切。
而这无疑更加深了她身上独特的氛围美感,几乎与平庸的试镜会现场有些格格不入。
她非常懂得,在不同场合里,该如何放大自己身上的突出特质。
而奥维茨此时强调他对艾黎卡帕克的支持看重,自然是在为她增加获胜筹码。
他非常尊重帕克小姐的公平竞争精神,但他做为一个合格的经纪人,理应为客户争取最大利益,哪怕是不择手段。
而导演科波拉对于奥维茨的行为,虽然不算反感,但自然也不可能喜闻乐见,科波拉从来坚持《教父3》剧组大权掌握在他手上,而不是受到派拉蒙或是CAA的选角左右。
于是科波拉以近乎严格的标准,再次审视艾黎卡·帕克,对她说出试镜要求,“我需要你表演玛丽·柯里昂在舞会上,初次与堂兄文森交谈的一幕。”
在剧本上,这是玛丽说出对白的第一场戏,几乎等同于正式登场,重要性不言而喻。
而对于玛丽·柯里昂这一角色,女演员想要让自己的表演,做到十足亮眼的程度,事实上非常难以达成。因为在被尊为男性圣经的《教父》系列电影中,女性角色无一例外,全部都只能称为边缘存在。
而《教父3》的电影剧本,依旧是典型的男人戏,女性角色单薄片面,自然会导致女演员的发挥余地十分受限。
但玛丽·柯里昂同时又是个重要角色,因此无论是派拉蒙还是科波拉,在挑选女演员时都十分挑剔——
玛丽作为教父麦克·柯里昂最心爱的女儿,同时又与多年未见,只在幼年有过一面之缘的堂兄文森,年轻英俊的教父继任者,上演了一段极富意大利传统的“兄妹之恋”。
而她不只享有两位最重要男性角色的关爱,并且为整部电影铺陈连起脉络。
甚至正是因为她的死亡,令坐拥资本权势,城府深沉不可战胜的教父,成为最后那个,只能抱着最心爱女儿尸体,撕心恸哭的可悲老者。
也就是说,艾黎卡的表演,不只要起到一个合格的花瓶作用,更要表现出,足以让整部电影合理化的角色魅力。
此刻,试镜会上,在科波拉下达演出要求后,艾黎卡并没有特意再找出试镜剧本翻阅,重复记忆这一段表演的台词内容。她甚至没有停顿片刻,在导演声音落下的同时,显露在外的气质随即改变。
那种改变令人无法忽视,她将强势撩人的魅力顷刻收起,用以取代的,是被放大的优雅,沉静,甚至隐含庄严,内敛。而这样的戏剧氛围,正是《教父》前作中所呈现的电影气质。
可她似乎并没有察觉到,几位面试官表现出的惊艳反应,此时,她正稍稍侧转着身体,极专注的望向试镜会最南端,一张无人围坐的巴洛克方桌,脸上隐隐流露着愉悦与明亮神情。
她试着整理棕色长发,令它们展现出最完美的模样,之后,她才迈出轻快而优雅的步伐,走近那张巴洛克长桌。
然后以极优雅动人,美感十足的姿势,轻靠在方桌旁,垂眸看向无人的座椅,笑容迷人到令人陶醉,“文森特,我记得你。”
而在她说出对白之后,面试官们诧异的发现,她改变了发声音调——
艾黎卡原本的嗓音,是稍低沉的女性中音,这总能凸显她的性感自信,仿佛对一切游刃有余;但此时,当她成为玛丽·柯里昂时,她有意让自己的声音变得更柔和,带来明亮愉悦的年轻女孩气息。
她没有对手戏演员配合,却精准的把握着交谈语速,开始回答并不存在的文森特,说出的‘你在哪里见过我’的疑惑,她用柔软多情的语调说,“在一个派对上。”
“你来过俱乐部吗?”文森特·柯里昂继续询问。
玛丽声音多了些细小的不愉快,像是不太满意对方的回答,“不,那是个婚礼。”
“婚礼?”
年轻的柯里昂小姐,朝她只在童年有过一面之缘的堂兄,稍稍靠近一些,她声音收紧,有着不易察觉的紧张期待,“当时我八岁,你十五岁。”
而文森特依旧玩世不恭,“我十五岁有很多女朋友。”
“有八岁的?”玛丽反问他,神情有些不乐意,她双眼睁大,绿眼珠里的神采,令任何人都无法移开视线。
而她面前年轻英俊的意大利男人,故意说道,“八岁的特别多。”
“你还没有吻我做见面礼,”玛丽专注的望向男人,“亲戚相见要亲吻,我是你的堂妹。”
文森特的神情瞬间严肃了起来,“你父亲是谁?”
“给你一点提示——”玛丽拖长声音,用带着点恶作剧的语气说道,“他是意大利人。”
她的声音面容,躯体姿势,所有一切都构成了十足引人注目的美感。
这来自于艾黎卡的有意营造,以剧本形象为基础,她试图构建出‘玛丽·柯里昂’稍显不谙世事,但明亮轻快的迷人质感,让她足够讨人喜欢,难以忘怀。
而在面试官席位上,制片商派拉蒙惊艳于她的‘顶尖花瓶’魅力,导演科波拉却能发现更多——
这个几乎没有任何表演经历的年轻女孩,竟然展现出了极为卓越的表现派演技。
在发挥余地十分有限的这幕戏里,她用外在的表情、肢体、语言与音调,完美的塑造并凸显‘玛丽·柯里昂’形象,即便是最细微处,也控制的分毫不差。
无论是轻松感、形式感,或是美感与整体性,全然毫无偏差。足够耀眼夺目,却又形成完美的克制,没有一点用力过猛的夸张表现。
而她的台词功底,更是几乎让科波拉误以为,这是个从百老汇走出的天才演员。
可她竟然只是在年幼时,参加过一场仅仅两三个月的表演夏令营,科波拉几乎有点生气她这些年里,如此浪费自己的天赋。
于是科波拉语气不算温和的说道,“下一幕戏,玛丽与父亲谈论柯里昂基金会。”
这是场柯里昂父女之间的重头戏之一。
刚刚成年不久的玛丽·柯里昂,便已经被父亲授予柯里昂基金会名誉主席的职位,出面向教会捐赠上亿美元,这似乎充分表明出教父对女儿的爱纵。
但玛丽的哥哥安东尼·柯里昂,却向她指出,父亲是在利用玛丽。
而这让十分年轻的玛丽深感困惑。
艾黎卡在听闻科波拉导演的要求后,依旧留在原本的方桌旁,可她展现出的外在戏剧氛围,再次出现改变——
此为防盗章 这个令人无法忽视的年轻女孩, 并不是派拉蒙所引荐而来,这让他稍有些疑惑。
艾黎卡正要回答, 迈克尔·奥维茨却抢先为她说明, “艾黎卡是我最新的签约客户, 她在几小时前曾读过试镜剧本。”
奥维茨的言谈, 令在场人士深感意外。
并不是因为这女孩是由CAA推荐试镜,反正奥维茨已经‘捆绑销售’了整个剧组的电影人才, 他当然不介意再增加一个。让人惊讶的, 是奥维茨的用词——
他说这是我的签约客户,而不是公事公办的声称她是CAA名下演员。
奥维茨亲自签下一个无名新秀?这可能吗?简直像是天方夜谭, 在这几年里, 就算是占据好莱坞金字塔顶端的一线明星生意, 奥维茨都只是交给合伙人与下属,没兴趣花时间亲自打理。
可现在, 他正在明确表示出,对年轻的帕克小姐的器重与支持。
而奥维茨的行为,令负责监督试镜会流程,避免出现违规行为的美国演员工会代表艾伦·罗森堡, 语意不详的说道, “看来帕克小姐极为优秀。”
罗森堡虽然在对艾黎卡说出称赞, 但更深层的意味, 是试图提醒奥维茨, 别再动用他的强势手腕, 令这场试镜会屈服于他的意志。
而这位超级经纪人, 似乎对他的新客户极富信心,“当然,我认为她能赢得一切。”
奥维茨看向试镜会上的艾黎卡,在抵达罗马后,她换上了一件非常具有意式风情的长裙,剪裁精湛,浓色丝绸光泽流转,勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同时又兼具西西里风情,完美融合了古典优雅又美艳撩人。
可她的面容看上去却如此年轻,改变后的深发色,更凸显出与白肤的强烈对比,令人觉得有些不真切。
而这无疑更加深了她身上独特的氛围美感,几乎与平庸的试镜会现场有些格格不入。
她非常懂得,在不同场合里,该如何放大自己身上的突出特质。
而奥维茨此时强调他对艾黎卡帕克的支持看重,自然是在为她增加获胜筹码。
他非常尊重帕克小姐的公平竞争精神,但他做为一个合格的经纪人,理应为客户争取最大利益,哪怕是不择手段。
而导演科波拉对于奥维茨的行为,虽然不算反感,但自然也不可能喜闻乐见,科波拉从来坚持《教父3》剧组大权掌握在他手上,而不是受到派拉蒙或是CAA的选角左右。
于是科波拉以近乎严格的标准,再次审视艾黎卡·帕克,对她说出试镜要求,“我需要你表演玛丽·柯里昂在舞会上,初次与堂兄文森交谈的一幕。”
在剧本上,这是玛丽说出对白的第一场戏,几乎等同于正式登场,重要性不言而喻。
而对于玛丽·柯里昂这一角色,女演员想要让自己的表演,做到十足亮眼的程度,事实上非常难以达成。因为在被尊为男性圣经的《教父》系列电影中,女性角色无一例外,全部都只能称为边缘存在。
而《教父3》的电影剧本,依旧是典型的男人戏,女性角色单薄片面,自然会导致女演员的发挥余地十分受限。
但玛丽·柯里昂同时又是个重要角色,因此无论是派拉蒙还是科波拉,在挑选女演员时都十分挑剔——
玛丽作为教父麦克·柯里昂最心爱的女儿,同时又与多年未见,只在幼年有过一面之缘的堂兄文森,年轻英俊的教父继任者,上演了一段极富意大利传统的“兄妹之恋”。
而她不只享有两位最重要男性角色的关爱,并且为整部电影铺陈连起脉络。
甚至正是因为她的死亡,令坐拥资本权势,城府深沉不可战胜的教父,成为最后那个,只能抱着最心爱女儿尸体,撕心恸哭的可悲老者。
也就是说,艾黎卡的表演,不只要起到一个合格的花瓶作用,更要表现出,足以让整部电影合理化的角色魅力。
此刻,试镜会上,在科波拉下达演出要求后,艾黎卡并没有特意再找出试镜剧本翻阅,重复记忆这一段表演的台词内容。她甚至没有停顿片刻,在导演声音落下的同时,显露在外的气质随即改变。
那种改变令人无法忽视,她将强势撩人的魅力顷刻收起,用以取代的,是被放大的优雅,沉静,甚至隐含庄严,内敛。而这样的戏剧氛围,正是《教父》前作中所呈现的电影气质。
可她似乎并没有察觉到,几位面试官表现出的惊艳反应,此时,她正稍稍侧转着身体,极专注的望向试镜会最南端,一张无人围坐的巴洛克方桌,脸上隐隐流露着愉悦与明亮神情。
她试着整理棕色长发,令它们展现出最完美的模样,之后,她才迈出轻快而优雅的步伐,走近那张巴洛克长桌。
然后以极优雅动人,美感十足的姿势,轻靠在方桌旁,垂眸看向无人的座椅,笑容迷人到令人陶醉,“文森特,我记得你。”
而在她说出对白之后,面试官们诧异的发现,她改变了发声音调——
艾黎卡原本的嗓音,是稍低沉的女性中音,这总能凸显她的性感自信,仿佛对一切游刃有余;但此时,当她成为玛丽·柯里昂时,她有意让自己的声音变得更柔和,带来明亮愉悦的年轻女孩气息。
她没有对手戏演员配合,却精准的把握着交谈语速,开始回答并不存在的文森特,说出的‘你在哪里见过我’的疑惑,她用柔软多情的语调说,“在一个派对上。”
“你来过俱乐部吗?”文森特·柯里昂继续询问。
玛丽声音多了些细小的不愉快,像是不太满意对方的回答,“不,那是个婚礼。”
“婚礼?”
年轻的柯里昂小姐,朝她只在童年有过一面之缘的堂兄,稍稍靠近一些,她声音收紧,有着不易察觉的紧张期待,“当时我八岁,你十五岁。”
而文森特依旧玩世不恭,“我十五岁有很多女朋友。”
“有八岁的?”玛丽反问他,神情有些不乐意,她双眼睁大,绿眼珠里的神采,令任何人都无法移开视线。
而她面前年轻英俊的意大利男人,故意说道,“八岁的特别多。”
“你还没有吻我做见面礼,”玛丽专注的望向男人,“亲戚相见要亲吻,我是你的堂妹。”
文森特的神情瞬间严肃了起来,“你父亲是谁?”
“给你一点提示——”玛丽拖长声音,用带着点恶作剧的语气说道,“他是意大利人。”
她的声音面容,躯体姿势,所有一切都构成了十足引人注目的美感。
这来自于艾黎卡的有意营造,以剧本形象为基础,她试图构建出‘玛丽·柯里昂’稍显不谙世事,但明亮轻快的迷人质感,让她足够讨人喜欢,难以忘怀。
而在面试官席位上,制片商派拉蒙惊艳于她的‘顶尖花瓶’魅力,导演科波拉却能发现更多——
这个几乎没有任何表演经历的年轻女孩,竟然展现出了极为卓越的表现派演技。
在发挥余地十分有限的这幕戏里,她用外在的表情、肢体、语言与音调,完美的塑造并凸显‘玛丽·柯里昂’形象,即便是最细微处,也控制的分毫不差。
无论是轻松感、形式感,或是美感与整体性,全然毫无偏差。足够耀眼夺目,却又形成完美的克制,没有一点用力过猛的夸张表现。
而她的台词功底,更是几乎让科波拉误以为,这是个从百老汇走出的天才演员。
可她竟然只是在年幼时,参加过一场仅仅两三个月的表演夏令营,科波拉几乎有点生气她这些年里,如此浪费自己的天赋。
于是科波拉语气不算温和的说道,“下一幕戏,玛丽与父亲谈论柯里昂基金会。”
这是场柯里昂父女之间的重头戏之一。
刚刚成年不久的玛丽·柯里昂,便已经被父亲授予柯里昂基金会名誉主席的职位,出面向教会捐赠上亿美元,这似乎充分表明出教父对女儿的爱纵。
但玛丽的哥哥安东尼·柯里昂,却向她指出,父亲是在利用玛丽。
而这让十分年轻的玛丽深感困惑。
艾黎卡在听闻科波拉导演的要求后,依旧留在原本的方桌旁,可她展现出的外在戏剧氛围,再次出现改变——